孟京辉版癞子斗地主《茶馆》:静观和沉浸,能否兼得

孟京辉版《茶馆》孟京辉版《茶馆》

今年乌镇戏剧节的开幕大戏,是由本届戏剧节艺术总监、国内著名戏剧导演孟京辉执导的新版《茶馆》。由于这是自去年北京人民艺术剧院开始放开《茶馆》的版权后,为数不多的新《茶馆》排演,同时又是由 先锋戏剧 导演执导,因此孟版茶馆可谓年度最值得关注的国内戏剧,从项目公布的一刻起就吊足了人们的胃口。

10月18日乌镇首演后,孟版《茶馆》又在苏州和杭州两地巡演,引起剧烈反响。某种意义上说,孟版《茶馆》引发的轰动是巨大的成功,经典重排从来不是件容易的事,能以全新的面貌打破人们对这一尘封已久的作品的既有认知,并引发讨论,这一版《茶馆》注定将载入史册。

导演孟京辉对《茶馆》所做的最基础的也是最重要的工作,是将剧本从特定的历史语境中剥离出来,放置到一个更广阔的、更普适的情境架构中;尔后,通过新的材料和新的呈现方式,反过来去逼近原作中蕴含的意义。

语言学家索绪尔曾区别过 历时性 与 共时性 的概念: 历时性 强调一个系统发展的历史性变化,而 共时性 指审美意识能够在撇开一切内容意义的前提下,把历史上一切时代的具有形式上的审美价值的作品聚集在自身之内,使它们超出历史时代、文化变迁的限制,在一种共时形态中全部成为审美意识的观照对象。

如果一个导演排演《茶馆》关注的是中国近代史的发展和北京的地方文化,即使将细节打磨得再精细、考据得再严谨,他关注的仍然癞子斗地主是 历时性 ;而如果借《茶馆》去关注个体在时代中普遍的生存状态、关注个体在历史中的处境、关注个体的精神困境,那么可以称得上是对 共时性 的一次发掘。

孟版《茶馆》属于后者。

对于这一创作过程,值得商榷的点有很多,但其中最没有价值的讨论,当属 是否忠于原著 。对于大多数人而言,哪怕不能接受这一版的文本解构,也会抱有较开放的态度,来面对此次经典的重新演绎。

真正值得思考的问题是:这样的解构,是否带给了我们启示?带给了我们什么样的启示?是否有效地带给我们启示?这些 启示 是陈词滥调的新瓶装旧酒,还是独树一帜的推陈出新?

可以肯定的是,这一版茶馆不是在给出某个具体的答案,而是更关注一种新的思考方式。如果局限在一个文本之中、顺着一个逻辑演绎,北京人艺的版本已经将其做到极致。而为了生发出新的思考,这一版《茶馆》创作者做的一个重要工作是发散。

发散,是对目标对象的一次头脑风暴,通过想象、联想、类比等方法像不同方向扩散,从而打破僵化的思维定式,得到多元的、独特的结果。

这一版《茶馆》首先是文本上的发散。杂糅了诸多不同的文本材料,除了老舍的其他小说作品,还包括布莱希特的诗歌、陀思妥耶夫斯基的小说片段和海纳·穆勒的《哈姆雷特机器》剧本等等。对于原文本,也做了很多发散,表现为对一些细节的关注和放大。

(责任编辑:斗地主经典版)

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